其实，早年间的赵本山选择演小品，优势至少有两个。一是形象的底层化，这一点为他挣到不少便宜。无论是早些年的小品《相亲》，还是前几年的小品《三鞭子》，这个形象很深得人心;二是他的语言很具生活活力，东北农民的家常话，的确朴实。

　　但是，随着赵本山上春晚的年份久了，其个人散发出的缺点，也更发明显。从小品的内涵来看，赵本山的作品已在慢慢走向没有讽刺、没有与现实生活联系多紧密的路线，就拿今年的《捐助》来说，讽刺功能没达到，倒是歧视弱势群体的行为被网友群攻，而特意加的单身女人下跪、提名贵酒感谢等之举，与实际生活相去甚远。反观当年表演的《三鞭子》，因直击时弊，到现在还被人怀念。而从赵本山个人的外在表演来看，表演缺乏美感和真正的幽默，已让他的风格渐渐消失。老是穿一件旧衣，时不时的歪嘴，表演故意装疯卖傻，这身东北农民打扮，不能说没有特点，但一成不变甚至变本加厉，美感尽失。至于小品里的幽默，早已被一些为植入广告而硬塞的词汇弄得不伦不类。

　　看到年年赵本山霸占"小品王"的位置，不禁追忆往日时光。早在赵本山称霸春晚舞台之前，"小品王"的称号非陈佩斯、朱时茂莫属。虽然《吃面条》、《主角和配角》、《拍电影》等小品，因舞台设备总体较为落后，有的台词甚至难以听清，但从二人的表演来看，观众对意思早就心领神会。当年马季以《宇宙牌香烟》，牛群以《领导冒号》，甚至赵本山也曾以《三鞭子》直击时弊，亦诙亦谐中道出了观众最想表达的心里话，哪怕笑料有所欠缺，往往也能激起观众的共鸣。直到今天，这些小品仍为观众津津乐道。有趣的是，这些小品鲜见凌利的批评质疑之声。

　　有比较才有差别。同属小品，陈佩斯、朱时茂、马季、牛群们，不但有对公共场所不良习俗进行批评，更有对小人物自私心态的喜笑怒骂。恰好，这些正是近年来赵本山小品所丢失的灵魂。除此之外，这些人的外在表演风格更是幽默到家，哪怕他们淡出观众视线，仍在被大家留恋，而不像如今的赵本山一样，不是拿别人身体现状开玩笑，就是拿弱势群体抖包袱，毫无真正艺术上的美感，难怪被网友选为"最烂"。

　　今年，赵本山即便再度摘得"小品王"的桂冠，也很难说这不是矮子里拔将军。赵本山已在观众与央视眼里渐成为"鸡肋"，如再缺乏一针见血的讽刺，如再靠缺乏真正美感和幽默的风格继续，别说赵本山本人，甚至将影响整个小品艺术至死。透过"小品王"一个人的风光，看到的却是小品的日渐寂寞。