近日唐朝乐队接受了《通俗歌曲》的独家专访，详细解读了全新专辑的幕后故事：

　　1、出道20多年，一共只发行了3张专辑。这些年的大部分时间，你们都是在做什么呢？

　　丁武：出道20年，但签约唱片公司，真正打造唐朝并没有那么久。发行3张专辑也许在很多人看来实在太少，对于我来说发很多烂歌让人一首都没记住，还不如少发点歌，每张都用心倾注来的真实。

　　2、组队这么多年了，台下观众的年龄层是在变老还是年轻？要知道国外很多老的金属乐队的观众也是一些和他们同辈的人。

　　丁：你要经常看我们演出就知道了，从10几岁到60多岁都会有。年龄跨度其实超过了一般人想象。

　　3、看很多的金属现场，可能尤其是国外吧，很多台下的人都是中年人，从年轻的时候就一直喜欢过来了，特别铁杆。相比其他摇滚类型，可能金属音乐里的“铁杆歌迷”的比例算是特别高的那一类了，别的音乐也有，但感觉都不如这个多，为什么会这样呢？乐队成立也有20几年了，是什么让你们一直坚持着做下来的呢？很多金属乐队能一直从青年做到中年，而且中年了也特别有活力、特别猛，这跟金属音乐这种音乐类型的本身的特点有关系么？还是说只有特别能坚持特别有耐力的人才能做得了金属、才能爱上金属，所以他们都坚持了很长时间呢？和我们聊聊吧。

　　丁：其实你能看到，真正做摇滚乐的能坚持10年下来这乐队没解散的就已经很不错了。我们能坚持这么久一个靠的当然是有很多的铁杆一直这么支持，还有就是乐队多年的磨合和个人的成熟度。把唐朝归纳为“金属音乐”，我认为并不全面，唐朝的风格是最具中国特色的纯艺术摇滚，我的目的也就是把中国的艺术摇滚做到极致。做哪种类型的音乐和这种音乐的生命力能让你维持多久我认为并不相干，不管什么类型，不论哪种行业，只要你是真心喜欢，并愿意为此付出一切，你就能坚持下去。如果你一开始看到的就是浮华虚空，你做什么都不可能长久……

　　4、作为中国第一支重金属乐队，你们如何看待金属乐这个风格的？对唐朝来说，金属乐对你们来说意味着什么？为什么？

　　丁：金属摇滚只是一种音乐形式，特别是在8、90年代盛行了，这有它的历史和社会的因素。金属乐表现的内容概括性比较强，以至于延伸出多种金属风格，更适合于时代感。我个人并不被金属这种符号所约束，强有力的金属声场和我个人的生活经历与爱好，听众能从第二张、第三张专辑中强烈感受到我所理解的金属乐是什么。

　　5、最开始接触的音乐类型就是金属吗？请跟我们谈谈你们最初是如何走上音乐这条道路的？

　　丁：听的音乐比较多，并不局限在一种风格上。摇滚乐是一种生活方式和文化，只是我更喜欢那种浓重的、前卫化的、艺术化的摇滚风格。我从小学习美术，在这期间被摇滚音乐所感动，开始扔下画笔投身摇滚乐。因为在那个时候，我感觉音乐的力量比美术对我来的更有感染力。

　　6、告诉我一些你们当初接触音乐时印象比较深刻的事情。在音乐这条道路上，你们经历过的一些比较难忘的困难，如何克服的？

　　丁：“一穷二白”开始做起，比如自己做鼓、吉他；搜罗音乐素材、教程。那个时候做这些真的不容易，现在回想起来那是我一生丰富的宝藏。所以现在如果还能碰到什么困难，比起那个时候的困难那都不算什么，都能够克服或不去计较。

　　7、90年代对唐朝来说，是非常重要的转折点，因为张炬的离开，乐队成员大换血。这对你们的思想和音乐创作来说，有什么样的影响？

　　丁：你要说有什么影响，那大多是在感情方面，那就像是你的亲人离去一样无法承受。在后来做音乐时，会有更多人性的东西、感性的东西融入在音乐里。

　　8、这20多年，国内的摇滚乐发生了巨大的变化，从金属乐最初的独领风骚到现在的摇滚乐百家齐放，你们可以说是见证了中国摇滚乐的转变。你们是如何看待金属乐这些年的风雨历程的？你们觉得国内金属乐最辉煌时期是在哪一段时间？为什么说它是最辉煌呢？

　　丁：就别提金属了，就摇滚乐来说，我已经说过太多次了，中国摇滚哪来的辉煌？中国人做摇滚乐多难那！爸爸妈妈都反对，更别说整个社会了。阻力很大，还能坚持到现在已经是个奇迹。

　　9、对比过去，你们觉得现在的金属乐有什么不一样的地方，好和不好都具体体现在哪里？

　　丁：时代变了，个人的感知也变了，音色都变的更电子了。现在的市场和过去已经转变了，更多的都是数字化，方便快捷，音乐都跟快餐一样了。我还是认为要严肃的态度去对待音乐，质量最重要，追求数量那是胡闹！

　　10、中国金属乐的未来在哪里？为什么？唐朝的未来又在哪里？

　　丁：总的一句话，唐朝的未来是和中国摇滚乐的未来联系在一起的。没办法只靠我们几个人支撑，要靠一个大的环境，特别是意识形态的认可才能有进一步发展。

　　11、2008年发行了专辑《浪漫骑士》，对这张时隔八年的专辑，你们有什么话想说？

　　丁：这是我很满意的一张专辑，包含的感情色彩和技术含量都很多。这张音乐的风格会对唐朝乐队今后的走向和曲风是一个承上启下的作用。

　　12、再次出来，肯定都要面对很多外界的评论，或褒或贬，你们如何面对这些评论？完全置之不理还是要用自己的话来诠释唐朝的意义？

　　丁：唐朝从一出来，好象就是争议。我是从来不看评论的，现在的乐评人很多是不听音乐就开始写东西的。他们认为他们的笔就是枪，在这种文字游戏里，我可以不跟他们玩，打嘴仗也不是我的强项，在这个大游戏里不需要玩你来我往……

　　13、外界反应唐朝已经过气，甚至对唐朝的外形(长发)也做出了点评。对于这些评论，你们有什么要平反的？谈谈你们何看待“音乐、年轻”这些关键词？

　　丁：对一些喜欢评头论足的人来说，往往做音乐做到40多岁人家就认为你过气了。但如果没人坚持，人家也会又话说，就像我留长发短发也要有人拿来点评一下，干吗要平反呢？只是为了图一个乐子供大家点评一下，没什么大不了的。

　　音乐和年纪似乎不划等号，每个音乐人的存在，每一种音乐类型的存在，一定有他的必然性。不喜欢唐朝这种风格的自然说唐朝过气了，不喜欢嘻哈文化的也许还会说那种东西很幼稚，能存在就是幸运的，和年龄、性别无关吧。

　　14、为我们介绍一下即将发行的这张EP吧。有什么特别之处？

　　丁：这张EP是不售卖的，你只能通过在北京和天津的演出现场有机会得到它。一共两首歌，代表了唐朝近一阶段的心理感受。《沉浮》叙述的是人生短暂，起浮无常，但精神世界是你生活的支柱。你可以从演出海报和EP封面上的绘画看到那个象征物，生命就像降落伞般有起有浮，终会降落在你应该降落的地方，不用在意那么多。《麋鹿的眼泪》也体现了这一点，人类和动物是很相似的，残酷竞争、弱肉强食的本性，就人而言，更应该关注生态的平衡。

　　15、我听说你们2010年马上有个全国巡演，这是什么契机？之后有什么动向吗？

　　丁：我们08年、09年也一直在走，只是密度不是很大，主要是考虑到一些演出场所并不符合唐朝对声场和音响技术的要求；2010年就着EP的发行，也先从北京、天津走起来，就商演来说，已经安排到6月份了，就小型巡演来说，还是要看场地的条件。

　　16、我们都知道金属乐对技术要求很高，那么对想要组一只金属乐队的人在这方面有什么建议？

　　丁：随遇而安，有多大能量使多大能量。

　　17、 给我们的读者推荐一些乐器吧，比如用得最顺手的乐器推荐、最想有的却还没有的乐器等等这类的。丁：对乐器的感知也是需要缘分的。喜欢西乐就试试吉他；喜欢古乐就听听古琴。一切都跟技术无关，只要你喜欢。